四年前的前作让吕克·贝松赚得盆满钵满，十月份特工老爸又要踏上征程，再开杀戒。比好莱坞更简单、粗暴，吕克·贝松，不是导演，他是金牌监制，更是成功的电影商。文 杨博斐
2008年的《飓风营救》，曾创造了这样的票房奇迹：成本只有2500万美元，全球票房却飙升至2.2亿，换而言之，1:10的投入产出。令人惊奇的是，电影成绩如此骄人，故事本身却并不新奇——小妞没经验，叛逆不听劝；巴黎转一圈，反被人贩骗；老爸闯龙潭，孤身打坏蛋；枪枪全爆头，父女终团圆。这故事流程，在通县一块钱能听七段。
然而，电影确实足够令人惊喜。动作镜头拳拳到肉，情感矛盾深沉动人，利落的剪辑绝不逊于大卫·芬奇。而结尾的逆行飙车最让人印象深刻。在疾冲过来的汽车车灯的映照下，连姆·尼森的侧脸一明一灭，强光使得硬朗的线条充满雄性的魅力。在近十年的动作电影里，如此的干脆、直接和凶狠几乎绝迹。国外媒体有评论认为吕克·贝松重新定义了动作片，但事实或许仅仅是，他重新退回了动作片的传统。连姆·尼森的台词不多，尤其在杀人的时候，冷静而职业，仿佛又让人想起了二十年前的杀手里昂。
吕克·贝松，从杀手到教父
如今的吕克·贝松不再是张扬邪气的前锐导演，他从台前退居幕后，更多担任起编剧和监制的角色。杀手里昂的腰围已渐隆起，手指上的装饰则由扳机换成了雪茄。
在《飓风营救》系列里，很容易看到吕克·贝松的转型。在首作下档之后，吕克·贝松信誓旦旦地宣称不会有续作；而在第二部上档之前，吕克·贝松再次否认了三部曲的可能性。然而，本作的结尾却埋下了显而易见的伏笔，三部曲几乎板上钉钉——商人育成的第一步，必须学会撒谎。
早在2003年，吕克·贝松在访谈中便宣称法国电影产业早已没落。喝着可乐看大片的法国观众，仅仅是在心理上死守着戈达尔、特吕弗当年的荣光。早在2000年，吕克·贝松便决意构建自己的电影帝国，开公司，建片场，办学校，签约尚未成名的年轻导演和演员。风头之劲，在欧洲一时无二。
不若细数他名下的电影公司EuropaCorp的发展历程：2000年初建，2003年开始维持每年10部以上的电影产出，2007年IPO上市，2008年拥有自己的电视台，2012年旗下的电影片场“Cité du Cinéma”，也是欧洲最大的电影片场隆重开幕。不到十年，资本如同原子弹的蘑菇云般膨胀，而目标丝毫没有变化，如吕克·贝松本人所说，“对手是好莱坞”。
《飓风营救2》的导演从皮埃尔·莫瑞尔换成了奥利维尔·米加顿，这既不令人惊讶，也很难影响电影的品质。这些欠缺地位的年轻导演全部是EuropaCorp的学徒，我们可以叫他汤姆，也可以叫他麦克，但唐·柯里昂却只有一个。生杀大权都在教父手上，古惑仔只是遵照命令开两枪。
法国黑帮，被遗忘的时光
吕克·贝松并不是纯种儿的法国导演。
在18岁的时候，吕克·贝松去面试法国电影学院。老师问他最喜欢的导演名字，他回答，“斯皮尔伯格、斯科塞斯、米洛斯·福尔曼。”面试官的回答更为简练，“好了，我想你不属于这里。”之后，吕克·贝松留学美国，投入好莱坞的怀抱。
如果说《地下铁》还算是另类的法国电影，到了《这个杀手不太冷》就已经是另类的美国电影，而再到《第五元素》就变成了彻底的美国电影。吕克·贝松看似离他的祖国愈发遥远，而他深以为傲的EuropaCorp更如同康帅傅牌的好莱坞。
试图寻找吕克·贝松的艺术脉络，却让我不由得想起香港导演彭浩翔。在《买凶拍人》里，张达明崇拜马丁·斯科塞斯，而杀手葛民辉的偶像却是梅尔维尔镜头下的阿兰·德龙。这两条线的交汇点，正是吕克·贝松。
六十年代的法国黑帮片充满了特异的艺术情调。凌厉的剪辑，精密的场面调度，深沉而浪漫的韵味，再兑上几分冷幽默。相比之下，盖·里奇太痞，昆汀太贫，黑泽明太严肃，科波拉的电影又没女人。只有梅尔维尔一个人，可以如此举重若轻地书写生死、调侃体制、分辨爱与孤独的界限。
这段影史已经变成了被遗忘的时光。比如我们提到《里昂黑帮》时，更愿意称之为“法国版的教父”。至于吕克·贝松，大家更愿意将其归类成好莱坞的赝品。然而，骨子里的血脉基因很难改变，他所创造出的所有男性主角，全部是精神上的法国。
吕克·贝松的主角常常与社会脱离，却在心底渴望获得认同，这恰恰符合吕克·贝松的个人形象——拯救法国电影产业的“叛逆者”。《飓风营救》里的布莱恩，远渡重洋救女儿出虎口，却始终不敢靠自己的女儿太近；《地下铁》中的弗莱德，死在了阿佳妮湛蓝色的眼睛里，在吕克·贝松的眼中反倒是救赎。他始终是浪漫而孤独的爱的战士。
飓风卷地，坏蛋还敢惹老爸？
在第一部中，特工老爸随便就包圆了皮肉交易的整条产业链，从拐卖者到经销商到政府保护伞再到销售客户。这样的怪兽绕路走都来不及，我真心怀疑某喽老爸的脑子被注进了福岛的核废水，竟然还妄想报仇。难道真要牺牲一户口本才满意？
故事的场景转移到伊斯坦布尔，异国情调浓郁，特效也更为华丽。影片投资上亿美元，法国首映周末票房3400万，从投入产出比来看，似乎不如首作惊人，但纯利润却更令人看好。特工老爸这次不仅要救女儿，还要救前妻，俨然比杜甫还要忙。前作的脑残女儿Kim在续作里也有打戏奉上，也不知是女儿救老爸还是给老爸添乱。千万别被剧情吓走，所有的矛盾冲突不过是华丽动作的点缀。
连姆·尼森在预告片的表现丝毫不见退步，连玛姬·格蕾丝都显得更为美貌。为了突出动作效果，导演拍摄动作场面时特意将镜头拉近并不断推移，使其以360度全视角展示给观众。这反倒是我最担心的地方，因为较长的镜头很容易丧失迅猛的打击感，包装的精细反而凸现出口味的平庸。如果前作中那种简洁、冷硬的棱角被磨平，即便动作场面加倍、炸药包数量乘十，也难获得更高的评价——观众可是刚刚看完《普罗米修斯》和《蝙蝠侠》啊！
（责任编辑：李雅妮）